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筷子(銀)x10雙、筷子(金)x10雙

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◆尺寸約：24.3cm
◆材質：玻璃纖維+ PPS(聚苯硫醚)
◆顏色：金色、銀色
◆使用方式：請參閱說明
◆注意事項：請參閱說明







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台灣民意基金會今(24)日舉行「台灣人對政府官員的感覺」全國性民調發表會，對於一般行政官員的好感度，警察獲得高達74.1%民眾的好感，拔得頭籌；但法官竟只獲得24.5%的好感體驗度，敬陪末座。

民調發表會由台灣民意基金會董事長游盈隆主持，針對民眾對「一般行政官員的感覺」，其中民眾對法官的好感度，有2.5%認為非常好，22%還算好，32%不怎麼好，33.3%非常不好，3.6%沒什麼特別感覺，6.6%不知道；換言之，有25%的台灣人對法官有好感，但有高達65%的人對法官有反感，有反感的人多於有好感的人高達40%。

游盈隆表示，這是一個既嚴肅且嚴重的問題，法官做為社會正義的最後防線或堡壘，應該是人民渴望獲得正義的最重要源頭，就像普受歡迎的連續劇「包青天」一樣，人民若有事，都期盼能遇到「包青天」一樣的法官，公正廉明，明察秋毫，剷奸除惡，保護善良百姓。

游盈隆指出，法官好感度這麼低，蔡英文政府理應積極主動研議，深入瞭解箇中狀況，並做為司法精選優惠改革的重點項目，才能真正回應台灣主流民意。

而民眾對於警察的好感度，卻正好與法官大相逕庭，有15.4%認為非常好，便宜58.7%還算好，14.4%不怎麼好，5.1%非常不好，3.2%沒什麼特別感覺，3.2%不知道。換言之，有高達74%的台灣人對警察有好感，只有約20%的人有反感。

游盈隆認為，這是一個令人嘖嘖稱奇的現象，民眾竟有近四分之三對警察印象好，實屬難能可貴。

游盈隆強調，警察業務包山包海，從指揮交通、打家電擊犯罪、維持治安、處理陳情抗議事件等等，都在第一線和人民有頻繁接觸，甚至衝突引發民怨，能獲得如此高比例人民的好感，箇中原因為何？也值得進一步做有系統的調查與研究。

這份民調訪問期間是4月17~18日；以全國為範圍的20歲以上成年人，有效樣本1082人；抽樣方法是以全國住宅電話用戶為抽樣網拍架構，以系統抽樣加尾數兩碼隨機方式抽樣；抽樣誤差在95%信心水準下約正負2.98個百分點。

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刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象，盡情放手享用。

動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。

除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。

《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。

▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）

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